漫剧在最近几个月被重新包装成一个新赛道，市场研报和平台口径里都充满了“漫剧元年”、“下一块200亿蛋糕”、“再造一个红果”的叙事。
然而，红果的成功从来不是因为它押中了短剧这个内容形态，而是因为它真正创造了一种属于当下这个时代的内容入口：一个让用户在碎片时间里形成“无脑爽点消费”习惯的超级场景。
但当下被包装为“漫剧”的内容，其实正是十多年前快看漫画、腾讯动漫、乃至B站UP主早已玩坏的“动态漫画”形态——本质是把静态漫画做成轻动画，加配音、镜头推拉与少量补帧。
AIGC工具在过去两年开始陆续进入内容生产链条后，漫剧这门原本成本极低的小生意，突然获得了新的工业化能力。
与此同时，漫剧恰好是符合当下平台库存需求的一种形态——更便宜、更安全、更容易审核，甚至还可以无缝衔接上部分AIGC的过剩产能，毕竟AI创作真人内容即便到现在也多少会触发伦理和观感问题，但显然非真人内容就没有这一后顾之忧
漫剧只是短剧的平替，充其量更像是当前短剧供应链在不断走高的成本压力下，强行分裂出的另一种更便宜的形态。
如果把漫剧视为“下一个红果”，显然是高估了它的内容潜力。
#漫剧 #短剧 #红果短剧 #ai #aigc
然而，红果的成功从来不是因为它押中了短剧这个内容形态，而是因为它真正创造了一种属于当下这个时代的内容入口：一个让用户在碎片时间里形成“无脑爽点消费”习惯的超级场景。
但当下被包装为“漫剧”的内容，其实正是十多年前快看漫画、腾讯动漫、乃至B站UP主早已玩坏的“动态漫画”形态——本质是把静态漫画做成轻动画，加配音、镜头推拉与少量补帧。
AIGC工具在过去两年开始陆续进入内容生产链条后，漫剧这门原本成本极低的小生意，突然获得了新的工业化能力。
与此同时，漫剧恰好是符合当下平台库存需求的一种形态——更便宜、更安全、更容易审核，甚至还可以无缝衔接上部分AIGC的过剩产能，毕竟AI创作真人内容即便到现在也多少会触发伦理和观感问题，但显然非真人内容就没有这一后顾之忧
漫剧只是短剧的平替，充其量更像是当前短剧供应链在不断走高的成本压力下，强行分裂出的另一种更便宜的形态。
如果把漫剧视为“下一个红果”，显然是高估了它的内容潜力。
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